作者：周倩雯 何渊吟

　　不愿意深耕节目质量，盲目追求短期效益，一味跟风，以不加拣选的方式将流量明星和熟面孔艺人“扒拉到篮子里就是菜”；某些频繁接综艺通告的明星演员，对于上综艺节目抱持着随意打发的态度，正如《新游记》某艺人直言：“刚好有档期，过来玩一下。”可以随意“玩一下”，当然也可以随意退出……眼下的综艺节目中此类问题屡屡出现，某些节目口碑更是急剧下滑，甚至出现了“综艺尽头是被骂？”这样的观众质问。

　　综艺——综合多种艺术成分，歌舞、声乐、戏剧、影视与文学，各展所长；视觉与听觉，感官同享；娱乐性和知识性，共冶一炉。世界综艺领域享誉全球的经典佳作不胜枚举。而“综艺大咖”中的“咖”，本意也不是由资本钦定的大牌或顶流，而是具备专业才能的演员阵容。

　　能够玩转综艺的实力“大咖”必然拥有全方位的艺术人文素养，不仅擅长台前的主持、表演，还能把控节目风格和制作要素。凭借一己之力成就个人综艺品牌的“大咖”，均具有独特的人格魅力和人生阅历，能够召集到气味相投的合作嘉宾和专业的制作团队，将综艺品牌长久地经营下去。且由于深谙综艺之“综”字诀，他们也能够触类旁通，大胆开创、融合全新的文化艺术主题或社会议题，无惧转型压力。已故美国美食旅行主持人安东尼·波登遍访世界各地，以各地美食为切入点，在各式各样的餐馆、饭桌和人们交谈，以最自然风趣的言谈对各地的人文历史娓娓道来，成就了名噪一时的节目《未知之旅》，至今仍让粉丝怀念。英国汽车综艺主持人杰瑞米·克拉克森近两年转型农场真人秀，拍摄了《克拉克森的农场》，随着该真人秀节目成功续订亚马逊，他更坐实了跨界全能型“综艺大咖”的名声。

　　于是问题来了，国产综艺投资方在忽视节目原创力量的前提下，自然也就曲解了“综艺大咖”的定位。既然可以独当一面的实力“大咖”难以寻觅（也有可能难以驾驭），不如七拼八凑，招募“一揽子”明星进行组团。综艺界金牌导演严敏在其早期开创的《极限挑战》中，确实探索出了这一制胜之法。第一季至第四季的固定成员孙红雷、黄磊、黄渤、王迅、罗志祥、张艺兴形成了较为稳固且优秀的嘉宾团队。孙红雷、黄磊、黄渤这样的明星在他们的演员本行均有突出的成绩，他们的表演功底及个人魅力支撑起了这档真人秀节目的观众缘，但毕竟不能让专业演员把参加综艺节目当成主业来经营，因此这样的模式很难长久维系下去。而严敏导演的最新综艺《新游记》中，明显能看出明星嘉宾们的意兴阑珊和诚意不足，导演亲自上阵出镜，忙前忙后解释规则、鼓舞士气，让人颇感力不从心之态，队伍越来越不好带了，节目也自然越来越不好看了。导演纵然拿着韩国进口的综艺版权以及附带的游戏规则，倚靠着这群时不时上演“半路落跑”的明星，似乎连艺术作品基本的要求——完整性都难以做到，更不用提往后的发展了。

　　再优秀的艺人也禁不起在数量繁多的综艺节目中“赶场式”表演。这可不是吃流水席般一抹嘴一抬腿，即兴表演外加户外体能比拼，还需考验艺人的知识储备和人生阅历是否能支撑起频繁的跨界穿梭。宋丹丹成为综艺界的大忙人，始终重复着“大家长”式的人设，也终究遭到观众的吐槽。组团出征的德云社相声演员，在团综《德云斗笑社》中的表现，不仅无助于他们解决原有的创作力匮乏问题，反而暴露了作为舞台演员的他们并不适应纪实镜头前的表演。

　　为了照顾明星们的体力和脑力，综艺制片方的一个折中之法是组建“明星观察室”。乍看之下似乎有一定道理：明星的人气会成为节目的“自来水”，粉丝会自发为节目转发评论；明星作为大众关注的对象，其人生故事和对生活的看法、价值观等都对观众有不小的吸引力。他们作为观察嘉宾，也能成为观众的代言人，提供某种沉浸式体验。但问题在于，有些年轻的流量明星空有颜值，在知识体系、人生阅历各方面均存在不足，他们对综艺节目未加研究、缺乏持续深入耕耘的兴趣和意愿，因此反倒成了节目的“鸡肋担当”。例如国内的一些恋爱综艺邀请的明星艺人、观察嘉宾中已婚或者有恋爱经验的占很少一部分，并且受制于身份，他们既无法分享恋爱故事，也不能从个人阅历出发提供有洞见的想法，只能夸张地做出并不贴切的反应。至于职场综艺、人文旅游综艺中的一些年轻明星嘉宾，他们表现出的生活常识、人文历史认知的匮乏程度，实在令人尴尬。所幸，一些综艺节目已经意识到问题所在，例如《初入职场的我们》对明星在节目中的定位做了改变，其中的“法医季”取消了观察室，让明星回归演员本职工作，将明星与案件、职场结合起来，明星成了辅助素人嘉宾考核的非玩家角色（NPC）。然而，有些明星暴露出来的低文化水平依然给观众造成了不佳的观感——或许我们应该思考观众究竟需不需要那些装傻充愣、聊胜于无的“明星观察”。

　　其实，当我们呼唤真正的“综艺大咖”时，是呼唤综艺界能够涌现一批演出、制作双肩挑，对自制节目有品牌维护责任的灵魂人物。横向比较世界电视节目制片领域，我国综艺界目前原创力尚有很大提升空间。艺人赶场、节目可持续性差这些问题其实都是不应该出现的。此外指望国外综艺版权“买买买”、坐等粉丝追捧流量明星迅速变现，或者后期剪辑巧妙操控“热搜”话题，均为饮鸩止渴之举。简而言之，不如多花些心思扶持专业综艺人，钻研内容与“咖”的相关度，才能从根本上改变国产综艺节目的产品格局和娱乐格调。

　　（作者单位：上海大学上海电影学院）