赵卫国

　　能不能塑造出生动丰满的军人形象，是衡量一部军旅影视剧成功与否的重要标志。近年来，在现实军事题材创作中，许三多、蒋小鱼、冷锋等当代军人形象，家喻户晓、栩栩如生，给观众留下了难以磨灭的印象，与作品本身交相辉映，永存光影画廊。同时也有一些作品中的军人形象面孔模糊、千人一面，辨识度较低，在人物塑造上存在简单化、脸谱化倾向；但更有一些作品把当代军人塑造得乖张暴戾、个性极端，毫无生活基础和基本逻辑，用偶像造星的路数吸睛吸粉，把饰演军人形象当作噱头，过于娱乐化庸俗化，陷入戏说的创作误区。

　　例如，有的军人形象天赋异禀，生而知之，霸总附体，初入军营即吊打碾压一众老兵骨干，兵王天成；有的军人形象为演兵王而演兵王，将动作值武力值拉足拉满，上天入地，无所不能，独来独往，嗜血冷暴，与杀手别无二致；有的军人形象在别墅豪车与部队军营间自由穿梭，在多个女友间潇洒游走，温柔富贵乡，沙暖睡鸳鸯，观众不禁要问翩翩贵公子，何以披戎装？有的正面军人形象由以演反派成名且深入人心的演员担纲，尽管演技在线，但一笑一颦中颇有胡汉三潜入我军内部充当总司令之感；有的军人形象假肌肉、整容脸、大鬓角，滤镜全开，过度美颜，军装配饰随意，追求颜值即正义，却忽略军人自身的气度神韵；有的军人形象过于强化性别特征，把军装改小收紧，妆容过浓过重，枪林弹雨间涂脂抹粉，重风情而轻风采，把花木兰演成了李师师。

　　广大观众和部队官兵对这些现象深恶痛绝，边看边差评，竞相打低分，甚至把观剧的重点由剧作本身变成了看吐槽弹幕。这些作品往往有了热度、有了数据，却丢掉了最为重要的口碑，美誉度极低，且严重挤压了军旅正剧大剧好剧的生存空间。有的制片方对现实军事题材驾驭比较吃力，对年轻化表达的网生内容把握不准，从而导致以赌博的心态搞创作，一味迎合而忽略引领，迷信流量无所不能；有的创作者缺乏军旅生活积淀和感悟，脱离生活乱杜撰，胡编滥造撒狗血，引人入胜第一集，情节内容本身的悬浮随意，在二度创作后使问题更为放大叠加倍增，让军人形象淹没在荒诞离奇的剧情之中；在国家下大力清理整顿“饭圈”乱象、营造天朗气清的行业新风和山清水秀的文艺生态的大形势下，选择军旅剧转型变身成为一种潮流和趋势。有的作品因人设剧、量身定制，演员本身的形象气质并不适合饰演当代军人，反而为了打造主角光环，凸显咖位番位，于是便不合逻辑地强行改戏加戏删戏，自以为油头粉面、放荡不羁和个人英雄主义是对军人形象最好的塑造。

　　现实军事题材影视剧创作，门槛高、风险大、思想强、审查严，必须不忘初心初衷，端正创作态度，坚持正确审美，弘扬创作新风。编、导、演、制等主创人员要深入生活，感悟生活，而不是从网络爽文和外国大片中去体验生活汲取灵感；要真正走进军营，贴近兵心，而不是当做一种宣发手段，前呼后拥、蜻蜓点水般地走一走逛一逛；要入心入脑地感受当代军人的所思所想和血肉风骨，而不是急于把通告、合影、握手等晒入自媒体写入宣发稿。问渠那得清如许，为有源头活水来。只有在深入生活中把准创作方向、坚定价值引领、筑牢内容基石，始终秉持清新质朴、刚健有力的健康审美情趣，以演技和形象气质与角色剧情适配作为根本标准，洗尽铅华、脱油去腻、刻苦钻研、磨炼演技，全身心投入角色创作，追求德艺双馨，才能描摹好当代军人形象，铸就永恒军旅经典。