最近新上了一部明代朝堂古装戏《山河月明》。

第一集就看到不少熟脸。陈宝国、张丰毅、王姬等老演员一亮相，几乎就宣告了这部剧的基础品质。

但是别着急。

不要看到老戏骨就着急对标自己脑海中的“历史正剧”。 八集看下来，我们会发现，很难给它以传统“历史正剧”的定义。

因为在正说朝堂的线索之外，它还存在着皇族家事、帝王成长的并行伏线。

它不是正襟危坐的传统历史正剧，而在以历史演绎的方式描摹还原一个朝代的独特气质。

时代变了，我们回望历史的方式自然也变了。

从春秋笔法到细细铺陈，以今人的眼光看历史，以今人的视角看古人。

朝堂与家事，内外两条主线共同勾画出一个完整的大明。皇帝与凡人，双重身份共同拼合出立体的明代帝王将相。

整部剧的格局一打开，明代的前朝后宫、朱家天下尽收眼底。

全剧一开篇信息量就极大，大漠塞北的征战，朝堂上的联姻，两相交织，伏笔早早埋下。

历史上的洪武北征，在剧中呈现为漠北战争，这场塞外之战勾画的是国事，也是朝堂局势。

剧中，朱元璋和马皇后闲话家常中透露出不派徐达北征的多方考虑。

此时的朝堂仍是功勋老臣的朝堂，多方制衡下的平衡牵一发而动全身。

徐达作为朱元璋的老哥们儿，功勋卓著，历次征战也都是冲锋在前的帅将。

出于对老哥们儿的保护，朱元璋故意不派徐达出征。

这个细节非常有趣，前朝的大将派遣中藏着一代帝王皇后的友谊与真心。

奈何战场上瞬息万变，李文忠和蓝玉意外频出，不得已，朱元璋与马皇后商量还是要派出徐达北征。

可是居功至伟之后，便是功臣相忌，怎么化解呢？

结亲。

把徐达的女儿徐妙云跟自家四小子朱棣结为良缘，徐达和朱家便成了打断骨头连着筋的亲家。

两家变一家，亲家的荣耀和战功，总不会再引发李善善长刘伯温等一干文臣的不满了吧。

前朝与后宫，在这个事件上得到了融合。

两件事情都得到了完美的解决。

帝王，不仅是前朝的运筹帷幄，更有家事上的处处考量。

前朝是大明的前朝，天下也是朱家的天下。

大事小情，通过“结亲”有了细密的缝合。

历史，从来就不是冰冷的几行文字，而是细密心思的反复考虑，几经辗转后的最终结果。

朱元璋和马皇后想出结亲的主意之后非常开心，谁承想，不听话的四皇子朱棣竟然不愿意被“包办婚姻”，搞出一场千里逃婚的大戏。

朱棣逃婚，这确实是非常具有现代思维的自由派皇子作风。完全属于“小事不拘”的范畴，也恰是这么一个小事，为后面公侯贪腐的朝堂剧情留出了气口。

明朝洪武年间，将才繁茂，文臣刘伯温、胡惟庸、姚广孝等也数不胜数，各色人才托起了洪武盛世，但同时，人才辈出也让皇帝费尽心思。

“不想让自己的老兄弟们太为难。”

可是去谁留谁，怎么平衡各地官员，如何将每个位置放上最合适的人选？

这是朱元璋作为皇帝的烦恼。

他要为太子留才，却又担心留下功高盖主的权臣。 朱元璋不与太子商议，空降胡惟庸为右丞相，太子力举的刘伯温一时没了去处。

父子二人在大殿里对话，聊的是国事，却句句都是舐犊之情。

朱元璋称太子为“老大”。

动情之处，太子脱口而出的一声“爹”，让朱元璋湿了眼眶。 “都叫爹了，叫爹好啊。”

父子之间的深情在几句寻常家话中极尽流露。

朝堂与家事之间互为经纬表里的历史实情有了真实的情感基础。实情有了真实的情感基础。

从一个小小的“结亲”开始，故事如草蛇灰线，伏行千里，绵延交错出明代王朝的万万千气象 看似朝堂联姻勾勒的是家事，是朱家的家风门规。

实则在家国同构的文化中，朱家家风投射着明朝国风。而帝王心性更是影响着朝堂局势。

剧中朱元璋选儿媳妇的准则与其他各朝都不尽相同，虽然有着国家制衡的考虑，但更多时候有着富家翁挑儿媳的喜感。

徐达与朱元璋之间的日常对话，也勾勒出皇帝与大臣之间坦荡胸襟与细密心思并存的现实。

作为历史上为数不多的草莽皇帝，朱元璋的“泥腿子”出身也让他的朝堂具有不同于其他朝代的草根气息。

与他同村的徐达，更是朱元璋成长路上的活见证。

剧中早期的朱元璋与徐达之间，仍有着淳朴的兄弟同乡之谊。

朝堂与人情，两条线索互为表里，有着经纬交错的勾连，共同织就了明代王朝的千里江山。

千头万绪，不在于故事，而在于历史的原貌从来不是只有简单的正反两面，错综复杂才是历史的真实样态。

当历史指向复杂的时候，走进历史的另另一个式便是将人物推向鲜活的市井与真实。

而这也恰是这部剧最有意趣的地方——在帝王礼法之外，描摹了一个个充满人情味儿的大明。

陈宝国饰演的朱元璋仍有草莽气，却在对待儿子们时像极了一个慈爱老父亲。

冲进学堂考老四的背书功底。像极了现场抓包逃学的老父亲。

得知儿子逃学，抬手想打却又不舍得。 看见儿子背出了文章，心中升腾的自豪感瞬间让他忘记了原本要来教训这个不肖子的目的。

朱元璋对儿子们的爱，让朱棣的勇和老大的谋有了源头。

一言不合就逃婚，朱棣确实混，但什么样儿的家庭能养出这种自由散漫的“混小子”呢？

大概有两种，一种是严加管教逼迫与压力到达极端，不得不逃。另一种是有外严內慈的老父亲，即是逃婚，最终左不过还是能换来一个谅解。

从故事走向和人物性格来说，朱棣显然更像是第二种。

他身上有着朱元璋的“勇”。即使嘴上嫌弃，但心里，朱元璋显然非常喜爱这个“爱折腾”的四小子。

他给朱棣找媳妇儿，一开始是为了解决徐达功高震主的权宜之计，但在了解到徐妙云的聪慧机敏之后，他脸上的笑意有了发自内心替儿子高兴的意味。

论家规，儿子逃婚不得不罚。

论国法，皇子冒名参军，也当罚。

朱棣挨了徐达的军棍，算是惩罚。

可燕王在军营的一番历练，，却也为自己攒下了政治资本，积累了战争经验。

这得算是，礼法虽在，却更多几分人情。

其实无论是朱元璋、马皇后、朱棣、太子还是各位王公大臣。

他们是皇上、皇后、太子、王爷，但却首先是一个人，是父亲、妻子、儿子、兄弟，是普普通通的要食五谷杂粮的血肉之躯。

这种真实平凡的人物生活痕迹，恰是整个剧中最让人觉得亲切的地方。

在有血有肉的人物生命中，历史不再冰冷，而有了鲜活的温度。

陈宝国饰演的朱元璋，无论是与马皇后还是与儿子之间的相处，都在举手投足间消融了帝王世家的严肃疏离之感，而充满了真实细腻的生活气息。

他的帝王心术、慈父之爱、兄弟之情，在眼波神情的流转中传递出来。

在至亲之人马皇后面前，朱元璋袒露自己对徐达的担忧。

但真正面对这位跟随自己征战多年的大将，朱元璋又变回那个兄弟熟悉的朱重八，毫不掩饰自己身上的草根气息，甚至刻意以此拉近与老哥们儿之间的距离。

朱元璋同马皇后一起跟老兄弟徐达商量结亲，陈宝国、王姬和张丰毅的表演，让整场戏充满生活化的喜剧气息。

徐达宝贝自己的大女儿，视若掌上明珠。一听皇上要将自己闺女许配给成天瞎胡闹的燕王朱棣，毫不犹豫一口回绝。

直言是“一朵鲜花插在了……”

张丰毅的神情中充满父亲的护犊之意，果真连对方是天王老子也不管了，差点把皇帝的儿子说成是“牛粪”。

这个段落极妙。 不仅在于它的日常和喜感，更在于它刻画出三位人物完全不同的人物心理。

徐达在家偷吃烧鹅，女儿徐妙云是父亲的贴心小棉袄，管着他、约束着他，全为他的身体着想。

徐达在皇帝面前的表现不仅仅透露出他对女儿无与伦比的珍视。

更是在用看似无稽的言行，来告诉皇帝，自己仍是当年与皇帝同出一村的草莽匹夫，身上的莽气不减，为皇帝赴汤蹈火的忠心自然也从未变过。

这是一种拙朴的智慧。

张丰毅塑造出徐达的“傻”，却也在这傻气之下，藏着大智若愚的生存之道。

而朱元璋呢？

面对老臣“揭短”式式出自己年轻时候的不着调，他不仅没动怒，反而与马皇后对视，脸上神色恍若回到了自己还没有做皇帝的少年时代。

他了解徐达的忠与拙，也看清徐达对女儿的珍视，不计较老臣的口无遮拦。

这是皇帝的帝王心性。

而王姬饰演的马皇后，在朱元璋与徐达之间，不言不语，只一只烧鹅，便让老臣预感到皇帝找自己必有要事。

这是皇后不动声色的智慧。

三个人，各怀心思，却其乐融融。

充满人情和喜剧气息，却又处处藏着机锋。

甚至，细看之下，徐达看似憨拙的对话中，早已为燕王的未来埋下了伏笔。

他说老四顽劣的名声在外，连当年朱元璋在村里的名声也比他好些。

这话，出自徐达之口，有着格外的真实与莫名的宿命之感。

父子的相像在名声、性格，甚至也在未来的路。

陈宝国、张丰毅、王姬等老戏骨与一众黄金配角共同撑起了一个有人味儿的大明王朝。

儿媳妇徐妙云要藏体己，朱元璋立刻给儿子宅院先修一个大大的库房。

女婿朱棣闹情绪逃婚，徐达虽然也不同意亲事，却见不得这臭小子嫌弃自己闺女。于是公私并用，狠狠打了朱棣40军棍。

这些生动的细节，让故事有了丰富的毛细血管，历史有了温热的触感。

整个剧跨越洪武到永乐，讲述三代明朝皇帝的故事，信息量密集可见一斑。

后续故事中，徐妙云和朱棣的关系也让人心生期待。

一个个自聪慧有主意的女子，她与朱棣之间的情感一定会比单纯的爱情更为复杂深厚。

而朱棣登基后疏通运河、下西洋、征漠北的历史大事中，徐妙云又会不会像管着父亲吃烧鹅一样，发挥什么奇异的作用呢？

我们期待着。