死，到底是怎么一回事？

这个叫武小文的小姑娘显然从来没有想过这个问题。

她只是追着那个带走她外婆的男人不停质问，“你把我外婆带哪儿去了？”

她不理解，睡了一觉，怎么外婆就再也起不了床，进而消失不见了呢？

带走她外婆的男人可没有什么好脾气。

他被缠得不耐烦了，干脆竹筒倒豆子似的，一股脑把关于死亡的实话堆在小女孩面前。

“你外婆被烧了，变成烟了，飘到天上去了，不见了，消失了，你以后再也见不到她了……”

小姑娘看着火葬场正在冒烟的烟囱，咧开嘴哇得一声哭了起来。

似乎是一瞬间被迫长大。一瞬间被迫接受了最残酷最真实的死亡教育。

死亡，就是终结，就是再也见不到了。

可是，死似乎又不是完全的终结，它的存在和人们对它的敬畏，催生了负责人们身后事的殡葬行业。

从这个意义上说，死，不仅是人生大事，也关乎着生活的日常。

朱一龙饰演的莫三妹（三哥）是一名殡葬师。日常与遗体打交道，提供抬棺、火化、告别仪式一条龙服务。

看似见惯生死，看似只是一门生意，直到他遇见了“难缠”的小姑娘武小文。

小文失去外婆、失去唯一的依靠，没有人愿意收留她，而她还处于不懂生死为何的年纪。她跟在三哥身后，试图弄清楚外婆的踪迹，大闹别人的葬礼。

像三哥说的，“你是上天专门派来毁我的”。

这两个原本风马牛不相及的人，因为一场葬礼，而联系在了一起。

对于小文而言，外婆的逝去斩断了她最重要的亲情联结。三哥是带走她外婆的“恶人”，却也是重建她亲情世界的亲人。

死亡，在三哥和小文的世界中，完成了从终点到起点的转变。

一段故事结束了，但新的人生正在开始。

“我的爸爸叫莫三妹，我住在延江市雨花区槐安路73号上天堂，我不会丢的……”

死亡，终结了祖孙间的缘分，却又构筑了新的父女亲情。

一大一小两个人，在潮润的武汉街头巷弄泪眼相对。

大的在为险些走丢的女儿焦心，小的则看着焦躁的父亲流下了眼泪。

朱一龙此次的表演从里到外跳脱出了他固有的样子。

他说自打记事儿起就再也没有剃过板寸。

当然，我们也从未在银幕上见过这样一个带着痞气的殡葬师。

板寸、金链子、花衬衫、短裤、面包车……

这些东西一点点塑造了一个与我们头脑中既有印象完全不同的形象。他不再是我们熟悉的任何人，他是走进人潮就能融入其中的武汉殡葬师三哥。

三哥身上没有拿腔拿调的仪式感，也没有所谓的高级感、职业美感。

他不被美化更不被神化，他只是如同所有小人物一般，在某个行业里讨生活，只不过，恰好，他的行业是殡葬，仅此而已。

他从父亲那儿接手了这份活计，有子承父业、耳濡目染的成分，但更多的却是从一开始就没有选择的机会，就像他对父亲抱怨的那样，“我像她那么大的时候，你都教会我给死人穿衣服了。”

在不懂死亡为何物的年纪，就已经不断在经历一场又一场死亡。这就是三哥的童年，也造就了他从小对死亡的平常心态。

这样的三哥，自小就为自己的内心筑起了坚硬的外壳。而裂隙，就从遇到小文的那一刻开始了。在小文不断的碰撞之下，三哥情感外壳的裂隙越来越大，裂隙，成为了光照进来的地方。

至此，殡葬对三哥来说，再也不是一份简单的活计，而是他读懂人生的一种方式。

而小文，也成为了他开启自己人生的那把钥匙。

新的生活，在这位殡葬师的身上，徐徐展开。在武汉这座充满生命力的城市里，连死亡都带着热气腾腾的人间烟火气。

有老人预演自己的葬礼，有孩子将送葬演成一种节目……

在这座城市里，死亡并不指向悲凉，相反，它指向的是热辣滚烫的生活，是琐碎的日常、是鸡毛蒜皮的每一个当下。

听着他们用武汉方言念叨着日常的琐琐碎碎，平淡却又充满着生活的真味。

死亡是一场告别，它不是结束，因为那些记忆和情感不会消失，在你想念的时候，一遍遍浮现在你的脑海。

人生，不过是生与死之间的一段路。

而最好的死亡教育，就是好好活着，去体味平凡生活里的每一次酸甜苦辣。