2018年，几乎是一夜之间，所有人都知道了一个名字：文牧野。

这个彼时不过三十出头，刚从北京电影学院研究生毕业没多久的青年导演，带着一部《我不是药神》与观众见面，并最终在市场上拿下31亿票房，在豆瓣达到9.0分。

随影片而来，也给文牧野带来了前所未有的关注度，有些人说，他是一个天生的导演，有些人说，文牧野的走红是一个奇迹，有些人说，水平如何仍需要继续观望。

也正因此，他的第二部电影从一开始就备受关注——以深圳为背景的《奇迹·笨小孩》。

在看电影的过程中，我无疑是享受的，我有被逗笑，在那场华丽的“群殴”中，我有紧张，在景浩攀爬在货车车门上时，更有感动，在终于得到订单，易烊千玺抬着头，流下的那滴眼泪里。

但我看完电影后，脑中冒出的第一个词却不是“好看”，而是“难得”。难得在于，《奇迹·笨小孩》其实是一部很难被拍好的电影。

难的点两处，一个是它是完全原创的故事，大多数有关于创业的电影，无论是国产的《中国合伙人》，国外的《社交网络》《华尔街之狼》，都是有鲜明的人物原型的，也就有大量真实素材作为参考。

二是在“新深圳”的故事基调定调下，电影里不存在真正的“反派”，所以没有生死攸关的考验，没有无下限竞争的对手，主角们能够面对的，只能是生活中的一些鸡毛蒜皮，穷困苦楚。如此一来，对情节张力就会有削弱的可能。

但文牧野仍然很好的完成了电影，在真实性上，我们可以看出团队做了大量功课，无论是美术的写实考究，还是依托于政策背景的故事设定。而在电影当中，我们也随处可以看到专业化的表现手机拆解流程，手机市场运作规则等。

而在戏剧性上，则是一个更值得思考的问题。回头来看，《奇迹·笨小孩》显然并非某类嗨翻天，戳爆点的电影，可它依然做到了有笑有泪的同时，牢牢吸引了观众注意力。

关键就在于文牧野对故事视点选择，并没有刻意堆砌高昂的情节，而是着眼于一个字：人。 景浩的性格，非常具有“矛盾性”。

一方面他对自己的能力非常自信，无论面对谁，他都会眼神笃定的的出我可以。

但另一方面，他又对自己的身份感到自卑，他知道自己只是个高中学历的维修工，被人所看不起，所以会容易因此愤怒，也会在遭遇挫折时佝偻着身子离去。

对于事业本身，他也处在态度的两两级，时而觉得奇迹小队必然能“成”，时而又焦虑不已。

景浩如此矛盾的心态，其实在电影的一个场景中便被赤裸裸的揭露，他去宿舍找朋友还钱，骂他是烂赌鬼，被对方反呛他就不赌吗？他赌输了，妹妹命都没了。

景浩在那时愣住了，因为他知道，朋友说得对。

“赌”便是这个人物的核心词汇。他总是不顾一切的押上所有身家，为某种渺小的可能性奋力一搏。

说来也滑稽，其实景浩压根没想过要“成功”。 他开着一家小小的维修店，送妹妹上下学，与邻居街坊们打打招呼，可以看出对于这样的生活，景浩虽谈不上多满意，但也并没有过要跳出去的念头。

拐点来来自于生对妹妹病情的诊断，必须要三十万去救她，这才逼得他不得不买下十万元的货。

他将十万元的货卖掉赚一笔，就会再卖一批，直到凑齐手术费，在这一刻故事语境里，他也仍然只是一个普通的手机修理工。

可他赔了，于是只得又一次铤而走险，开厂转型手机零件贩售，同时面对可能通不过质检，和被厂商拒绝的巨大困境。

这便是景浩这个人物的特殊性，他为事业拼搏的过程，居然完全都是“被迫”的，不来自于任何野心，只来自于生活的压力，他只是想过上不需要为生计忧愁的生活。

所以在朋友的宿舍楞过之后，景浩伤感的说“不赌，能行吗？”，只是想安稳度日，就必须拼尽全力。

为何文牧野要去塑造一个这样的角色呢？ 因为他其实压根拍的不是励志电影，是“被励志”电影，是一个被生活压垮的小人物，在不得已之中被迫走上看似光辉的创业之路的故事。

传统的励志电影，核心看点在于与反面力量对抗的过程，多半有一个宏图伟岸的主角，却面临重重险阻，故事过程也是看他如何克服挑战，最终走向成功，某种程度上可以说，是个人英雄主义的，另一种形式的爽文。

反观《奇迹·笨小孩》，它一点也不“爽”，它更注重描绘角色的背景，性格，状态，以及他们之间的关系和氛围，事实上除了景浩，电影中的其他配角同样令人印象深刻。

齐溪所饰演的汪春梅，她本是饭店服务员，因为耳背老被客人埋怨，总是带着好相处的笑容。 可面对找麻烦的人时，她出人意料的刚硬，在儿子送的助听器被打掉时，更是直接举起斧子要砍人。

追风少年张超，长得就一副干啥啥不行的屌丝样，事实也是在工作里各种划水摸鱼，还自尊心超强，说几句就撂挑子不干。

可最后在帮助景浩重振旗鼓的时候，也是他最先说出：我可以不要钱。

还有老钟表匠钟伟，养狗的前科犯人张龙豪，包工头马越等等……每一个都如此鲜活特别，即便只是短短几个不多的镜头，也可以让我们记住。

但最让我觉得有趣的一点是，文牧野塑造这些角色，几乎每一个都是“不那么可爱”的。

你可能会觉得不会啊，这些角色很讨喜，但那是我们站在主角立场视角下的感受，仔细一想呢？笨拙的服务员，摆烂的网吧大神，有案底的前犯罪分子，就连主角景浩，都是一个欠钱不还的老赖，一个不知天高地厚想要攀上总裁的，没文化的穷小鬼。

试想一下，如果你真的也处在那列高铁上，你看到一个景浩这样打扮的年轻人跑到赵振昌面前求他投资自己，你会欣赏他，还是会和李平一样蔑视他呢？

这便是残酷的现实，生活中，这些人不但不是被我们所喜爱的，甚至是被我们忽视，乃至厌恶的。

这也是文牧野一以贯之的创作态度：对小人物真正平视的，充满体恤的关怀。不是当做拿来消费苦难的符号化人物，而是当成朋友，有劣根，有缺陷，但仍然闪着光的一群人。

最为凸显这一点的，就是中段那场婚礼戏。

舒缓的音乐，新人幸福的宣言，每个人脸上洋溢的笑脸，妹妹拿着气球奔跑的慢镜头，酒杯碰撞……这段情节对于“创业”毫无推动，可为什么保留？因为这才是真正重要的，属于奇迹小队们的最为温暖的时刻。

回过头看《奇迹·笨小孩》，它所表达的奇迹到底是什么？

是物质成功吗？可对于金钱，不过是寥寥一句台词一笔带过。

是事业成功吗？可你看最后的定格字幕，有的人只是简单结婚生子。我们也知道，那一幕并不是真正所打动我们的。

是被我们忽视，不在意，甚至瞧不起，视为蝼蚁一样的人，最后凭借努力，获得了所有人的认可和尊重。

我想这才是真正的奇迹，也是电影所真正叙述的。 将小人物作为题材的中国电影很多，但恕我直言，常常流入消费苦难或隔靴搔痒的境地。

而文牧野却总能够以“平视”的视角去看待小人物，并体现出真正的赞美与关怀，以至于在一部主旋律电影中都能呈现如此意识和表达，不得不说是难得可贵的。

当然，《奇迹·笨小孩》虽然是现实题材，但毕竟是一部商业电影，不但并不沉重，反而影院里可以时不时听到身边阵阵笑声，感人的点，也是从人性的温暖之中迸发。

我想，这样有意义，又适合全家观看的电影也值得我们再次推荐。